Category: лытдыбр

Алиса на экране, часть 2

Продолжаю, начало было тут. Кстати, один из самых подробных списков экранизаций до 2004 года включительно нашел по этому адресу: http://web.archive.org/web/20080623002527/www.alice-in-wonderland.fsnet.co.uk/film_tv_intro.htm Впрочем, наверняка есть и другие.

Наверное, самая известная экранизация "Алисы" - мультфильм студии Диснея (1951), о начале работы над которым было объявлено еще в 1945-м. Однако с его выходом на экран связана одна некрасивая история. Collapse )

Алиса в Стране чудес/Alice in Wonderland (Клайв Джероними, Уилфред Джексон, Гамильтон Ласки, 1951, США) - самая популярная Collapse )
А вот в 60-х стали появляться всякие необычные интерпретации "Алисы", рассчитанные на взрослую аудиторию.
Представление по средам: Алиса/The Wednsday Play: Alice (Гарет Дэвис, 1965, Великобритания) - о муках педофила Collapse )
Представление по средам: Алиса в Стране чудес/The Wednsday Play: Alice in Wonderland (Джонатан Миллер, 1966, Великобритания) - самая эксцентричная Collapse )
Алиса в Стране кислоты/Alice in Acidland (Джон Донн, 1968, США) - о пагубных последствиях разврата и наркотиков Collapse )
Алекс в Стране чудес/Alex in Wonderland (Пол Мазурски, 1970, США) - о творческих муках и о Новом Голливуде Collapse )

Рэй Деннис Стеклер (1938-2009). Часть 1



Этот текст не задумывался как биография, скорее я просто хотел осветить кратко фильмографию Стеклера, по крайней мере написать о том, что смог достать и посмотреть. Однако, насколько я знаю, на русском о Стеклере ни слова не написано (ну кроме того, что он "классик трэш-синема" и еще какой-то чуши), более того я не уверен, что хотя бы один его фильм переводился на русский. А ведь он, пожалуй, знаковая фигура для американского киноиндепендента. Очень самобытный автор, аутсайдер с невероятно странной карьерной кривой, чье творчество, наверное, можно рассматривать как аналог ар брюта в кино. Он не был профессионалом, но был графоманом от кино, всю жизнь он что-то снимал, дома у него было накоплено огромное количество нереализованного материала. Был ли у него талант? Я бы сказал, что два-три творчески интересных фильма он сделал в 60-х, но более поздние его работы трудно назвать талантливыми при всем желании. У него никогда не хватало денег на съемки своих фильмов, но при этом он всегда старался оставаться независимым. Приходилось использовать один и тот же реквизит, снимать без звука, в ролях занимать одних и тех же людей, играть самому, и, в общем-то, чем дальше, тем объективно хуже становилось качество его фильмов, как с технической, так и с содержательной сторон. Чтобы хоть как-то заполнить пустоту вокруг его имени в рунете, я решил разбавить свои краткие отзывы о его фильмах небольшими порциями информации о его жизни и творчестве. Думаю, кому-нибудь это будет интересно. Первая часть посвящена его карьере до 70 года. Collapse )

Продолжение: http://mimoid.livejournal.com/59775.html

Интервью с Роджером Корманом, 1995 год


В прошлом году я выкладывал интервью с Корманом 74 года, теперь возвращаемся к нему почти спустя 20 лет. Интервью брпл британский спец по культовому б-кино M.J. Simpson 23 сентября 1995 года. Оригинал тут: http://www.mjsimpson.co.uk/interviews/rogercorman.html
Среди затронутых тем особо интересны экранизации комиксов и отношение Кормана к римейку Фрэнка Оза своего фильма "Маленький магазинчик ужасов".
Collapse )

Кино за последнее время, часть 3

Мой план написать быстро про большое количество просмотренных фильмов с треском провалился. То времени нет, то ленью мучаюсь, так что пишу сейчас о том, что посмотрел довольно давно. На этот раз о картинах отечественного производства, как можно более кратко.

Радуга (Марк Донской, 1944) Collapse )

Аленький цветочек (Ирина Поволоцкая, 1977) Collapse )

С перестройкой кинематографисты, уставшие от фальши официального советского реализма, кинулись в крайность гиперреализма, стараясь показать все и вся, наглядно вскрыть все язвы социума, о которых раньше было принято умалчивать. Мне это представляется очень интересным.

Взломщик (Валерий Огородников, 1986) Collapse )

Жена керосинщика (Александр Кайдановский, 1988) Collapse )

Груз 300 (Георгий Кузнецов, 1989) Collapse )

Астенический синдром (Кира Муратова, 1989) Collapse )

Улыбка (Сергей Попов, 1991) Collapse )

В общем, все это кино снималось не для зрителя (картина Попова вообще была потеряна долгое время, даже сам режиссер считал, что она не сохранилась, качество восстановленной версии оставляет желать лучшего, звук вообще ужасный). К концу 90-х массовое кино у нас начало набирать обороты. И даже Балабанов, презрительно отзываясь о своих ранних артхаусных работах, заявил, что отныне будет снимать для масс. Впрочем, стоит ли доверять его словам?

Брат (Алексей Балабанов, 1997) Collapse )

Брат 2 (Алексей Балабанов, 2000) Collapse )

Груз 200 (Алексей Балабанов, 2007) Collapse )

Просмотренное за последнее время

Коротко о том, что смотрел за последнее время, в ретроспективном порядке:

Collapse )

Интервью с Годфри Хо

Как должно быть известно любому серьезному ценителю кинематографа, Годфри Хо - великий киноклассик, профессионал высочайшего уровня в сфере низкобюджетного, бессюжетного и краткосрочного кинопроизводства, непревзойденный мастер cut'n'paste ниндзясплойтейшна. Его художественная манера отличается неоднозначными, порой радикальными решениями, при помощи нарочитого эффекта квазинаивности, псевдопростоты и как-бы-бессвязности Хо удается достичь более глубокого и непосредственного контакта с сознанием и подсознанием подготовленного зрителя, умело вводя последнего в гипнозоподобное, ступорообразное состояние почти ребяческого восторга, экстатического восхищения, полубессознательного умиления и искреннего непреходящего изумления.

Ниже - мой перевод большого и весьма информативного интервью с режиссером. В нем Хо рассказывает о своей карьере в Гонконге и США; о людях, с которыми встречался и работал, в том числе: Чанг Че, Джон Ву, Ричард Харрисон, Синтия Ротрок; о своей преподавательской деятельности; а так же дает объяснения в связи с не совсем прозрачным ведением дел при производстве культовых фильмов про ниндзя. Оригинал с уймой фотографий находится тут: http://www.nanarland.com/interview/interview.php?id_interview=godfreyhovo - посмотрите обязательно. Хо говорит на весьма ломаном английском, я не стал пытаться умышленно передавать это корявым русским, хотя зачастую это все равно непроизвольно получалось :) Если будет интерес, то могу перевести и интервью с Ричардом Харрисоном и Брюсом Бэроном, тоже очень информативные, содержащие множество интереснейших фактов и воспоминаний о низкобюджетном азиатском кинопроизводстве.

Collapse )

Продолжение

Про "трэш"-кино 2

Мой предыдущий пост про трэш никого ни в чем не убедил, однако сделал мне репутацию человека, который "не велит Трому (и даже "Plan 9") называть трешем". Давно собирался написать второй пост на ту же тему, посвященный уже не происхождению термина на Руси, а скорее анализу его употребления в разговорной речи. Вчерашняя дискуссия подтолкнула меня к написанию этого текста.

Collapse )

Маяковский в кино. Барышня и хулиган, 1918.

Поскольку форум крипозоидов мало кто читает, продолжу копировать сюда те свои посты, которые, как мне кажется, могут представлять интерес и для читателей сего бложика.

Как ни крути, а фигура Маяковского является одной из наиболее ярких и впечатляющих в российском искусстве первой трети 20в. Так что очень даже любопытно увидеть, что он такого начудил в кино. "Барышня и хулиган" - сохранившийся целиком (за исключением титров) фильм 1918 года, поставленный по сценарию Маяковского, в котором он так же исполнил главную роль Хулигана.

Collapse )